Заради чого гинуть персонажі «Ігри престолів»

0

«Гра престолів» пішла на перерву між п’ятим і шостим сезонами, знову прикінчивши одного з центральних персонажів – і знову поставивши перед глядачами всі ті ж сакраментальні питання. Чому нас продовжує шокувати нещадну ость авторів? Чому ми продовжуємо дивитися серіал, раз за разом розбиває нам серце? На чому він насправді тримається?

Заради чого гинуть персонажі «Ігри престолів»

«Шокуюча» смерть у фіналі п’ятого сезону найбільше шокувала тим, як буденно, впроброс була подана (ніякого катарсису) – особливо на тлі попередніх, емоційно перенасичених подій того ж епізоду, від провалу однієї королівської зав’язки до символічного воскресіння Теона Грейджоя. За п’ятдесят серій і кілька справді парадоксальних вбивств смерть в руках Джорджа Мартіна і сценаристів серіалу Бениоффа і Уайсс, здається, остаточно перетворилася з інструмента шокової терапії в ще одну постійну фарбу в палітрі, що не ударний, але пересічний драматургічний прийом. Більше того, загибель в «Грі престолів» вже не завжди фатальна, остаточна: і мова навіть не тільки про йдуть другий день суперечках про можливість повернення нового покійника, а ще й тому, що повстають з мертвих тут і правда все частіше і частіше. Зима все-таки близько.

З легкістю обриваючи часто по кілька років тянувшися сюжетні лінії, творці «Ігри престолів» все сильніше натякають, що справжній сюжет і основні ідеї цього серіалу можуть розкриватися тільки загальною панорамою. Показово, наприклад, що друга половина п’ятого сезону складається з епізодів, як ковдра витканих з обривків історій чотирьох-п’яти окремих персонажів, жодна з яких не отримує пріоритету. Строго кажучи, більшої картиною цей серіал майже одержимий – і все частіше говорить про неї вголос, то в планах мріє «зламати колесо» престольні інтриг Дейенеріс, то в страху настання глобальної катастрофи, Довгої зими, яка може дістатися і до південного Дорна, і до тягнеться за Вузьким морем Ессоса. Виокремлювати смисли з більшою картини в цьому контексті, за два-три роки до завершення серіалу – заняття майже безглузде, але деякі теми ігнорувати неможливо. Так і поступове, що розтягується на п’ятдесят епізодів розмивання статусу смерті, її емоційна девальвація виявляється мало не магістральним сюжетом.

У першому сезоні смерть праведника Неда Старка була дійсним шоком, вторгненням хаосу у начебто стійку систему. Гинув найбільш підходящий на роль протагоніста герой – і з його загибеллю раптом змінився жанр, регістр всього серіалу. З драми палацових інтриг в умовному Середньовіччя, «Борджіа» на стероїдах, серіал поступово перетворювався на апокаліптичний епос про загибель цивілізації.Повільно, через криваве, садистське зрада, підрив договору в серії «Червона весілля», баталії на Стіні у четвертому сезоні і один роздавлений череп, смерть стала в «Грі престолів» банальніше. У перших чотирьох сезонах сексом в кадрі займалися все ж частіше, ніж вбивали – і тим хлеще були вбивства. Але в п’ятому сезоні світ Семи Королівств затрясло так, що Ерос негайно поступився місцем Танатосу – а смерть шокувала все менше.

По ходу п’ятого сезону навіть масовка гинула буденні. У Міеріне масова різанина стала константою розпорядку дня. Солдати нескінченних війн раніше вмирали з хрипом, на очах у глядача – жертви побоїща при Уінтерфелле з останньої серії засіяли поле бою трупами за кадром, безславно. Той, хто масово помирав пару епізодів назад при Хардхоме, тут же піднявся і поповнив армію упирів. Насильницька смерть з злочину перетворилася на норму, елемент порядку речей в першу чергу для персонажів. Розмивання ставлення до неї, звикання (а ми всі вже давно звикли до кровожерливості цього серіалу) – одна з ключових прийме краху світу з Мартіну.Нікого не дивує навіть, що і дупа на Залізному троні змінюється раз на сезон.

Фокус в тому, що смерть, в драматургічному плані перетворившись із знаку оклику в кому, пережила в «Грі престолів» і смислове метаморфозу. Кожна нова загибель (включаючи символічну – втрату репутації або невинності) додає нову поправку до кодексу виживання в Вестеросі, парадоксальну моральну систему серіалу. У п’ятому сезоні деякі з цих поправок звучать так: не уявив себе знаряддям долі та вищої задуму; не вір у власну винятковість (і недоторканність); не складеш заради сьогочасної вигоди в союз з силами хаосу. Найбільш живучими в таких апокаліптичних умовах виявляються персонажі, усвідомлено віддають перевагу геройству і грі престолів роль спостерігача, від Сема Тарле («Хоч комусь від кінця світу добре») до Тіріона.

Бениофф і Уайсс, все частіше фатально зіштовхуючи героїв з долею (невипадково і апокаліпсис, який вбив попередню велику цивілізацію в світі Мартіна, називається просто Роком), виводять свій серіал на територію великий, архаїчною по похмурості трагедії. У ній, як відомо, ніхто, крім античного хору, не йшов живим – так що сподіватися на те, що колесо насильства зламається, не доводиться. В цій ідеї «Гра престолів», звичайно, як будь-яке велике твір мистецтва, цілком відображає свій час. Проте зовсім безнадійною цю танець смерті, а не серіал, поки оголошувати рано – раптом через пару сезонів хор, масовка, нарешті, візьме справу в свої руки. За допомогою карлика, драконів, ну і тих нещасних, хто ще залишиться в живих, хоч і заздрячи мертвим.

Джерело

Попередня статтяВчені з’ясували причину виникнення серцевої недостатності
Наступна статтяУчені: Земля всіяна невідкритими кратерами

НАПИСАТИ ВІДПОВІДЬ

Будь ласка, введіть свій коментар!
Будь ласка, введіть своє ім'я тут